NFT崩盘一年后，迈阿密艺术周的数字艺术场景变得更加成熟

在2021年的加密货币热潮中，迈阿密成为了这场景的焦点：加密货币交易所FTX的创始人山姆·班克曼-弗里德将迈阿密热火队的体育馆命名为FTX竞技场，该市举办了热闹非凡的Bitcoin 2021，这是全球最大的加密货币会议，温伍德成为了像Blockchain.com、Solana和Ripple这样的初创企业的所在地，市长弗朗西斯·苏亚雷斯宣布他将把自己的薪水转换成比特币。当然，那一年和去年的迈阿密艺术周充斥着无数NFT激活活动。

热潮之后，许多事情发生了变化：山姆·班克曼-弗里德在上个月被判有欺诈行为，FTX在一年后破产，FTX竞技场已经更名为Kaseya中心，而Bitcoin 2023的氛围（和参与人数）明显变差。然而，尽管狂热的资金充裕可能不再存在，迈阿密蓬勃发展的数字艺术场景似乎依然完整，并且明显成熟了许多。

在这些努力的最前沿是佩雷斯迈阿密艺术博物馆，随着迈阿密对数字艺术的兴趣增加，该博物馆对新媒体艺术投入了更多。2018年，约翰·S·和詹姆斯·L·奈特基金会的捐款用于发展一个新的数字部门，在2021年的繁荣期间获得了更多资金，并在去年年底正式推出。今年12月，该博物馆推出了PAMMTV，这是一个提供博物馆新媒体和时间为基础作品的流媒体服务。(与此同时，奈特基金会于周一开启了艺术周，主办了Catalyst，一个仅限邀请的艺术和科技论坛。)

“迈阿密一直有一些人以非常有趣的方式尝试数字艺术，但长时间以来，机构方面的素养一直不够，” PAMM TV的项目经理劳伦·蒙佐恩告诉ARTnews。

“NFT繁荣令人好奇，因为艺术界和机构对数字艺术产生了很多兴奋和期待。但这种迅速崛起和衰落也导致了对数字艺术收藏的怀疑。我认为这是我们仍然在一定程度上在努力克服的问题。”

PAMM 电视台和博物馆的其他类似数字媒体倡议旨在通过创建可持续的、经过深思熟虑的基础设施来弥合鸿沟，这种基础设施不仅仅依赖于金融化，而且周围的活动表明人们对创造关于数字艺术的批判性空间有着浓厚的兴趣。

今年的迈阿密艺术周充满了关于数字艺术的会议：Tezos，由于其更环保的架构而成为艺术界许多人青睐的区块链平台，在诺丁山酒店举办了一整天的讨论和表演。其中一场特色讨论是瑞士超级策展人汉斯·乌尔里希·奥布里斯特与数字艺术双人组合Operator之间的对话。比特币序数（比特币区块链的NFT平台）在萨格莫尔酒店举办了一天的讨论，而Web3组织Refraction与新的广播电台和去中心化自治组织迈阿密社区广播合作，举办了一系列座谈会。此类活动不胜枚举。艺术博览会也参与了向数字艺术的转变，从Untitled Art Fair的“数字时代的策展”主题到SCOPE主持的有关Web3中的女性的座谈会。

在2021年NFT达到高峰期的时候参与NFT的艺术家和机构也开始转变。他们表示，现在的重点不是向市场涌入NFT收藏品，而是提供更深思熟虑的作品，通常这些作品还带有一定的实体组成部分。

在豪华的菲纳迈阿密海滩酒店，酒店的非营利组织Faena Art在其大堂展出了数字艺术家Beeple和Sebastian Errazuriz的作品，而Errazuriz在海滩上还有一个额外的巨大装置。菲纳选择这些艺术家的作品，表明虽然NFT可能正在消退，但机构仍然有兴趣支持那些代表迈阿密科技中心经济和人口的艺术家。

尽管Errazuriz和Beeple在2021年发布了NFT收藏品，但这些艺术家后来转向了评论并融入数字元素的混合作品。在大堂里，Beeple展示了雕塑S.122（2023年）—这是这位数字艺术家的首个实体作品，其姐妹作品HUMAN ONE也是如此。与此同时，Errazuriz有一件大型雕塑《企业国家之战》（2016年），描绘了马克·扎克伯格、杰夫·贝索斯和埃隆·马斯克在激战之中，用白色石材铸造。Errazuriz在海滩上的公共装置《MAZE：穿越算法自我之旅》由11英里长的胶合板组成，覆盖着一种类似灰泥的表面，其中心应该是一个公共广场，人们可以在那里交流。

NFT的问题在于，如今收集它们毫无意义，这些艺术品受限于我们当前的现实，” Errazuriz在引导我们穿越迷宫时告诉我。“这就相当于在70年代购买电子游戏。”守卫们从顶部装饰着红白伞的平台上俯视着我们。“当然，你可能会幸运地购买到《太空侵略者》或《吃豆人》，”他继续说道。“但其他所有的东西，十年或二十年后，都会变得毫无用处和乏味。”

Errazuriz的观点是：在数字艺术技术发展到可以创造更好、更沉浸式体验之前，他宁愿专注于能够促进人际关系的作品。此外，过去两年人工智能的快速发展让Errazuriz认为，人类根本无法在即将到来的颠覆中生存下去。

尽管一些人寄希望于NFT热潮能够从根本上改变新媒体艺术的现状，但那个市场的动力似乎并没有被浪费。新媒体艺术画廊TRANSFER的所有者Kelani Nicole在2021年搬到了迈阿密，当时她受邀成为Oolite Arts Center的研究员。

“我当时非常乐观，认为NFT热潮最终会给数字艺术家一些发言权，我之所以搬到这里就是因为这个原因，” Nicole告诉ARTnews。“加密货币和加密技术的地震性转变对迈阿密的冲击非常大，它成为美国第一个真正拥抱这一技术的地方。”

随着这些市场的消退，Nicole并没有看到大多数曾经收藏NFT的人持续的兴趣或支持。然而，尽管迈阿密的科技精英的关注发生了转变，这一举措使Nicole能够在以后的几年里为数字艺术家举办系列沙龙。

“我观察到，在迈阿密有很多科技公司，还有一些研究型大学，还有其他专注于设备和资源的组织。因此，我想把批判性理论和对话带入迈阿密，” Nicole说道。

从那时起，她看到了一个新兴的数字艺术家社区的迅速发展。

“迈阿密是一个非常不涉政治的地方。这是一个非常以财富为基础的文化，以时尚为基础的文化，还有一个季节性的文化。但在这里生活和工作的艺术家，以及那些在一线的艺术家对迈阿密有着不同的体验。他们向我们展示了一个处于危机之中的城市，” Nicole说道。“这就是为什么支持并关注这类批判性实践的空间如此重要。”

如果NFT的繁荣与萧条让许多人留下不愉快的印象，那么随之而来的余辉似乎为迈阿密的数字艺术场景提供了足够的空间、兴趣和资金，以更加审慎的方式继续发展。