他们希望你忘记电影的样子

最近《真实的谎言》的转移表明有些人需要被夺走他们的深度学习算法。

YouTube上最怪异的视频属于一个特定的类别。它们由通过AI升频器处理的旧片段组成。有时视频会被上色，有时会插值到每秒60帧。无论如何，它们看起来都很糟糕，模糊不清，过于艳丽，除非你不知道电影应该是什么样子的。越来越多的人，包括显然负责最新转换《真实的谎言》以及在较小程度上《异形》、《深渊》和《泰坦尼克号》的人，都不知道电影应该是什么样子的。

如果你从未看过电影《真实的谎言》，那你可能不到30岁。阿诺德·施瓦辛格在这部电影中饰演一名政府反恐组织的特工，他必须在与坏人战斗的同时，将自己危险的生活方式对他的老实妻子（由杰米·李·柯蒂斯饰演）保密。这是一部有些荒谬的大制作动作喜剧翻拍片，拥有一些精彩的场景，出色的演员阵容，一些精彩的片段，以及与1994年的一部轻浮动作片所期望的一样老旧的感觉。在詹姆斯·卡梅隆的职业生涯中，这可能是他除了《食人鱼2：复仇》之外拍摄的最奇怪的电影。

我对这部电影有着深深的喜爱，部分原因是因为我玩过那个相当糟糕的超级任天堂游戏太多次，也因为很少有喜剧片中的英雄会用鹞式喷气机在摩天大楼的侧面开洞。所以当我看到有人发帖说这部电影的画质过于花哨时，我感到特别受伤。但即使有事先的警告，我也没有准备好它看起来有多么恶心。

《真实的谎言》的转换具有一种真正恶劣的质感，就像有人偷偷给你服用了接近临界点的LSD一样。有时它在运动中看起来还过得去，但然后你注意到眼角的一些东西：一块厚厚的皮肤，一个孩子的相框照片，边缘太厚的文件夹，看起来像是渲染的脸颊。当你发现由AI生成的图像时，你会感到熟悉的恐惧感，边缘看起来不太对劲，表面既过于光滑又过于锐利。在这里发生了一起罪行，你能感觉到。

《异形》和《深渊》的转换比《真实的谎言》要好得多，但我仍然很难观看它们。皮肤看起来很干净而且有点像蜡，过多的胶片颗粒被去除了。每样东西看起来都像是经过光线追踪处理。然而，这两个转换对于大多数普通人来说仍然在可接受的范围内。

《泰坦尼克号》最近的转播也受到了类似的对待，网络上的反应也是褒贬不一。

“你为什么要这样做？”是一个合乎逻辑的问题。值得注意的是，这些“修复”工作是由彼得·杰克逊的WingNut Films旗下的Park Road Post完成的。他们过去曾参与多部电影的制作，但在这里最相关的是杰克逊的《他们不会长大》和迪士尼+纪录片《披头士：回来》。这两部电影重新解读了现有的素材，并且重要的是，它们都大量使用了机器学习技术。《他们不会长大》通过提升分辨率和给一战时期的老影像上色，试图将这场血腥战争置于更现代的背景下；而《回来》则重新利用了迈克尔·林赛-霍格的《让它成为》中的素材，包括公众从未见过的片段，以阐明创作披头士最具标志性歌曲的过程。

我理解在这两个作品中使用机器学习的意图。在霍格的《Let it Be》中，大部分镜头都很粗糙，他们以一种有趣的方式叙事性地使用了音频隔离。

很不幸，它们两个看起来真的很糟糕。而且随着时间的推移，它们看起来越来越糟糕。

《他们不会老去》很难让人接受，士兵们以一种融化、混乱的方式进行动作插值。数字降噪处理不一致 – 电影颗粒出现在士兵的皮肤上，而其他地方则没有，就像爬行动物的鳞片一样跟随他们的脸部。这是对严重损坏的镜头使用技术的热情而笨拙的尝试。

对于《披头士：回到过去》，同样的情况也存在，尽管程度较轻。没有人会因为杰克逊对粗糙镜头进行色彩分级和修复而有怨言，但效果却是冷漠而陌生的。头发和毛皮外套同时闪亮而油腻，有着蛇发女妖般的缕缕发丝，起伏着融化在一起。皮肤和衣物的褶皱显得不自然地沉重。物体的边缘会相互碰撞和融化。颗粒结构比《他们不会长大》稍微更自然一些，但看起来像是在经过大量去噪处理的镜头上人为添加的。《回到过去》取得了巨大的成功，部分原因是因为《让它成为》唯一半可用的版本是一张糟糕的DVD转录，同时也因为有60小时未使用的镜头，提供了对这支标志性乐队的前所未见的洞察。

 

我希望我们当时就停下了杰克逊。正如我的好朋友丹妮尔开玩笑说的那样，这是一个试探性的举动。人们赞扬杰克逊以修复为名对林赛-霍格的镜头进行处理，这使他有了更糟糕的行为。在《真实的谎言》惨败之前，最近的例子是令人厌恶且令人困惑的《此时此刻》，这是一个长期未完成的演示，现在由林戈和保罗完成，与年轻的约翰和乔治的档案镜头混合在一起，可以慷慨地形容为非常奇怪。

为了避免被指责为反对技术的人，我坚信这项技术有许多应用场景。Nvidia的DLSS和其他竞争对手的变种通常在它们所训练的游戏上表现得非常好。在极少数需要插值的情况下，我经常使用Flowframes。如果我需要对一张糟糕的图片进行Photoshop处理，我经常使用waifu2x和现在的chainner，而且还有无数的人工智能放大模型数据库。但是，这些技术的另一面是它们经常被用来替代正确的摄入过程。“垃圾进，垃圾出”是有道理的。我经常花很多时间以最高质量的方式捕捉VHS和激光光盘，只是为了好玩。当我看到那些应该更懂行的人说“只需使用Topaz”（一种商业化的人工智能放大器）而不是学习如何正确摄入镜头并去隔行扫描时，我真想拔光我的头发，因为对于任何专业从事视频工作的人来说，这几乎都看起来很糟糕。

当你最终看到一段成功转换的镜头时，它可能会令人惊叹。良好的档案保存实践需要大量的机构知识和劳动力。如果做得好，这是一门艺术，而从事这项工作的人们非常关心他们所做的事情。但是，现代人工智能的许多应用恰恰是为了减少劳动力。为什么要正确转换一盘磁带，我们可以让计算机糟糕地猜测呢？如果垃圾进去了，却没有好的结果呢？

这一切更糟糕的是，据我了解，《真实的谎言》并不需要经过人工智能的处理。根据The Digital Bits的报道，Park Road Post最近从原始底片中进行了4K扫描。Park Road Post的官方网站声称他们在现场拥有一台Lasergraphics Director 10K电影扫描仪。那么，为什么要将人工智能加入到这个过程中呢？为什么要对一部外观完美的电影这样做呢？除了稍微改变阿诺德电影的风格，这里还能得到什么呢？也许他们只是为了证明他们能做到而这样做，因为这项技术就像一把没有安全装置的已上膛的枪，就在那里。

在蓝光论坛上发帖的书呆子通常需要冷静下来，我读过的关于这个问题的论坛帖子也不例外，但有些情况下，电影制片人对于他们的电影应该如何呈现是错误的。卢卡斯是臭名昭著的例子，但卡梅隆在对待自己的电影时也不无辜。王家卫是另一个显著的例子，他对《东邪西毒》的处理是犯罪的，就像他最近对《花样年华》等电影的“修复”一样。在像这样的特殊情况下，质疑导演是否真正为自己的电影着想是健康的，因为卡梅隆本人亲自批准了这些修复版。

比任何事情都更让我感到恐惧的是，很多人认为这一切看起来相当不错。每当一个人工智能迷发布一张稳定扩散的女人图片，她有13个手指，40颗门牙和滑稽巨大的胸部，你就能看到这种心态在起作用。有一部分人口对过度平滑的东西感到明显的愉悦，他们喜欢所有媒体都快速、高帧率和擦得干干净净。我们手机上的相机不再只是简单地捕捉图像，它们会计算和“优化”图像。这是4K的意大利未来主义，是降噪的死亡驱动。对于许多数字电影来说，看起来清晰而毫无生气已经不够了；过去应该被去噪、管理颗粒并清洁以符合那个标准。如果人们不记得电影应该是什么样子，这是方便和有利可图的。

我不认为有人会从事保护工作来破坏电影。我相信参与这个过程的每个人都努力工作，并且心怀对电影的最大利益，但是恢复工作的具体性质可能会有很大差异。我相信有些公司会被新技术冲昏头脑，自我陶醉其中，这可能导致破坏性的工作而非修复性的工作。在我们所处的世界中，我不知道解决这个问题的方法是什么，除非尽可能地将电影保护与利润动机分离。

但有一件事我可以确定。有一段时间，很多游戏都试图模仿《异形》。现在，《异形》看起来像一个视频游戏。这让我感到不舒服。